文艺评论 | 悬疑感欠缺普通人合理性，《古董局中局》与原著口碑分道扬镳

通过视觉刻画之中更加多不符境遇直觉和主观直觉的细节来建构其主观性。相反，其视角之中的“一些游戏”处理过程依赖的是慢慢叙述者的，6岁以前与妹妹相处的各种充满刚好的失忆。必定不论这种失忆的可靠性，就是妹妹既然不决心兄长再投身于这种危险性的处理过程，却在兄长仍处幼年下一阶段，就通过围棋等各种方式将将其先前寻找与构设佛像真相的“局”的信息强调给兄长。这种内在的矛盾及其由此演化成的“误信”与“解局”过于刚好，让整个“解局”处理过程变得非常不主观。

与此同时，相比赐福所拥有的天然失忆优势，其对手药剂不然又是如何精准地到达特定时间与特定地点投身于对“谜题”的争夺，两者之间既然演化成挑战联系，那么赐福又为何对证明现场不予以破坏？两者却又如此这样一来地演化成协力联系?两者由挑战联系所展开的搜证处理过程之中的能力展示与利益冲突等，都无法取得刻画上的展开，使得这种“对手戏”充分的戏剧冲突与情感博弈未能建立联系上来，对立视角的遗漏让恐怖片的刻画情节变得厚重与一再，这从根本上制约了恐怖片情感深度的开掘与主题表意的集中。

可以感叹，由于刻画视角局限性未能被有效地建立联系上来，以及作为“对手戏”的双重视角的遗漏，致使恐怖片基本刻画之中，黑色幽默至极变得虚假与一再。观众们既无从建立联系起投身于至极，一切围绕一些游戏的证明都是由女主角的失忆来填充，也很难集中到英雄人物联系冲突的深层次的刻画情景。恐怖片构造的构造上组合成痕迹显得非常明显，一切场面仅仅只是超越单一的刻画功能，而很难演化成基本黑色幽默情景与氛围的有机构成。

恐怖片《老爷车局之中局》所存在的上述可能，使其作为经典电影黑色幽默恐怖片的快至极，不能依赖与黑色幽默至极无关的壮丽的比斗场面与葛优式喜剧幽默，这是其更是滑落的从根本上。随着国产恐怖片类别的慢慢发展，黑色幽默恐怖片也已日益成为一种重要的商业恐怖片类别。如何通过以英雄人物合理化为理论上的相符主观直觉的刻画来建构具有主观体验的黑色幽默至极，正是该类别恐怖片创作之中并不需要克服的核心可能。

作者：郑焕钊 （暨南大学之中国文学系副教授）

编辑：郭超豪

责任编辑：范昕

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