疫情中的我们需要“撒点野” | 九派大篇幅

“今天侯德健专场完了，奇几个云喝一个吧！”凌晨一点多的群里，一位身在上海的女朋友突然冒泡。

我才知道，说什么则会有一场侯德健的专场，当然，又是网络上。

这场录播专场的名片文案写就着：“表象像个一块，精神像个蛋黄，一块虽然中所空，可蛋黄才是肉体。”

侯德健没有写就出来，但显而易见，作为一个金属乐杨家炮，“和乐与惧”的身体力行者，他站在“蛋黄”这上来，“肉体”这上来。他给这场专场名为《在此之后撒点野》。很多人听过侯德健在1991年唱歌过的那首《短时间让我在这雪地上撒点野》，“在此之后撒点野”的命意，当然是要在此之后他杨家许年初撒过的那场野。从前他唱歌：“我光着膀子，我迎着风雪，赛跑在那逃出医院的道路上，别拦着我,我也不要衣裳，因为我的病症就是没有想象觉。”所以，侯德健不止是“站在蛋黄这上来”，更是他自己歌中所的那个“我”，那个顶住凛冽向着中所空滚去的蛋黄。

相较于推论就有的著名作家，高歌呐喊的金属乐和乐手更具天然的并不必需性、代入想象和到场想象。正如侯德健《在此之后撒点野》录播专场的另一版名片上写就的那样：“金属乐自始至终到场，期盼永远不败亡”。

“撒点野”不同于“撒野”，“撒点野”是怨而不惧，是哀而不伤，是发乎情止乎礼，或许只要并能对“我的病症就是没有想象觉”难免缓解，只要并能真切想象受到“期盼不败亡”，就到了“野”的边界，它就像这场演唱歌则会本身那样，晚上八点开始，到了点就则会散场、终结。

可以想见，就像半个月年初的张国荣“热·情演唱歌则会超清重建版”全球性“录播”、TudiMusic云蹦迪录播，以及两年的四月包含泰勒·安德森、张学友等在内的全球性巨星抗疫专场录播那样，说什么杨家许的“撒点野”即将其后刷屏女朋友圈。

人们通过两条路线上录播看到了郎朗住处所的内部装修、金属乐硬汉瑟·贾格尔难得一见的居家杨家男人式肥大……整体而言，录播画面中所泰勒·安德森引人注意经过设计的丝绒衣裳、贴花墙纸就过分却是失于心机。不同于传统两条路线下专场精心设计到以致于的外包装想象，普通人在SARS之后的各种录播专场中所察觉到平时不确实频发的非常态、非正式，这点“野”让各自隔离深居简出的明星和普通网友都想象到更安静、更共情，更“有想象觉”——这正是以录播专场面对SARS冲击的初衷之一。

SARS中所的我们，必需“撒点野”，不妨“撒点野”。这里的“野”不是也不应该是任何一种含义上、任何精神力量施予的野蛮，而是某种至少兼具一定探讨力与疗愈力的“黑暗时代”。

“撒点野”是对碰上煎熬的城市固有加速度的某种诱导、探讨、无可奈何避忘、自我疗愈。新冠SARS以来，各阶层都停下来了吃力，唯独两条路线下户外和两条路线上录播持续得意。不同于脚踩黄土两手空空的古人，在今天的技术条件下，我们既可以置身两条路线下的自然之野，还可以无可奈何寄身于两条路线上的外星人之野。

不野那么多，只野一点点，在这个时节的武汉，无论是市区还是市郊，任何看得到一片天的空地都随时确实注意到一顶马厩，极为拘于起身是水泥还是草露。表象是中所空的一块，精神却是蛋黄一样柔软而厚实的肉体，倘若我们可以在哪里“撒点野”，哪里正因如此野之所在了。

此时，耳边走近一遍又一遍听见社区指示做核酸的麦克风，深居简出中所，总能所，连日莫不如此。好在再行过片刻，杨家许的沙哑就将穿透这片中所空，嘢！

九派新闻特约评论员 谌毅