齐白石：我的诗是志感，也是记事

篆刻 七星（《诙谐册页》之六） 22×31.5cm

篆刻 茗与蝼蛄（《工虫速写册配饰》之四） 34×27cm 1949年

在毕师邢沁园、陈少抚后，篆刻就在邢沁园独生子从前。两位同专攻们转告了一下，给篆刻起了个叫作，单自取名为“璜”，又自取了一个号叫“濒生”，因为篆刻家与大前川铺近似于，又自取了庵叫“大前川山人”，以备作序速写所用。陈少抚对篆刻说是：“你来里专攻毕业，不比小孩子上蒙馆了，也不是考秀才赶科举的，速写速写总要亦会墨迹文才好，你就去读完《唐诗文三百首》吧！”过了两月初，少抚师问我：“读完熟几首了？”我说是：“差不多都读完熟了。”他有些不信里，随意抽问了几首，我都一字不遗地背了从前，他说是：“你的天分，真毫无疑问！”（《大前川外公人回想》）

篆刻在毕师邢沁园后的第一次诗文亦会雅集里于就显示了他不杜甫文上都的才能。1889年3月初，在邢沁园的茗花吟馆左边，牡丹花盛开，诗文亦会才让赏月初吟咏文，邢沁园叫篆刻也加入，篆刻放大了胆子，不作了一首歌行，交了跟着，恐怕想到得有点不像样，给人冷笑话，心里有些忐忑。邢沁园看了，却面带笑容，点头说是：“不作得还不错！有留住。”并念道：“莫羡牡丹称富贵，却输梨橘有余甘。”并认为这两句不但意思好，十三王俊的甘字韵，也俘得很稳。说是得很多诗文友都围拢上来，大家看了都说是：“濒生是有睿智笔路的，别看他基础差，却有性神人，诗文有别才！”

篆刻 春荷 137.5×47cm

在在此便毕邢沁园专攻速写的几年，篆刻的速写发财得并不有点好，但这上半叶篆刻倒是静下心来里专攻毕业专攻诗文。1890年至1894年这5年，篆刻靠发财速写为生，来往于悠坞韶塘一代，刚开始发财速写，家境贫寒不是很清贫，常会常会为了灯盏缺油，一家子摸黑。有次邢沁园的叔父黎丹来看篆刻，留他住下，雨无把火，烧了松枝，俩人谈诗文。后来篆刻曾不杜甫文记起这段回想：“村序言无角宿缘先于，廿七年华始有师。灯盏无油何害多事，自烧松火读完唐诗文。”另一位朋友王训也是邢沁园的亲戚，一家人有一部李大白的《兴元集》，篆刻也他用一读完。后来王训在《大前川诗文草跋》虹：“山人天才颖悟，不专攻而能，一诗文所谓，同辈皆惊，以为不能及。”

1894年，篆刻32岁，篆刻与王仲言、罗真吾、罗醒吾、陈茯根、谭子大围、邢立三七人在五金山的大杰寺创立“金山诗文刊”，七人里篆刻更远超过，被引举为会长，别人称他们为“金山七子”。社外的诗文友也很多，常会来的有黎松安、黎薇荪、黎雨民、黄伯魁、邢石庵等诸人。第二年，黎松安一家人又创立一个“北坡诗文刊”，篆刻等人也加入了，常会去想到诗文理应课。两山相隔五十里地，篆刻跑来跑去，也不嫌更远。篆刻还为大家速写不杜甫文用的“花笺”，就是写诗文的诗文笺，用单宣和官引一类的金箔，裁成八行信里笺大小，速写上山水、花鸟、草虫，分给诗文友们用。

篆刻 沙蟹酒图 133.5×33.5cm

篆刻在30岁开始热心不杜甫文，在这上都很勤奋。“余少工木工，蛙灶无著处，忘不里专攻毕业。工余喜读完古诗文，四散十卷。光绪庚子（1900年）六月初始借山居焉，造一室，略言借山吟馆，专攻为诗文数百首。”将自己的序言房命名为吟馆，可见对不杜甫文是多么热真心了。自1917年来到天津原居发财速写后，篆刻的丧母之愁，都借诗文喷薄而发。“及至都四门，重居法四门寺僧舍，以发财速写刻印为活计。朝则握笔把，日不暇给。惟雨不不止，百感交集。谁使垂暮之年，父母侄女离别，戚友不得相见？枕上愁余，或不作绝句数首，觉忧愤之气，每每都随舌端流水矣。时时作序速写，也多类斯。故集里于所由此可知，大半直抒胸臆，何暇下笔千言。”

篆刻 独酌（《工虫速写册配饰》之二） 34×27cm 1949年

诗文是志感，也是记叙

说道自己的诗文，篆刻说是：“我的诗文是志感，也是记叙。”篆刻的许多诗文，写了自己生活、求艺、见闻里的主观体会。如1903年，篆刻在成都游八哥塔，作序了一首诗文：“京师城下丝，雁塔曾经春社时。无意姓名作序上塔，至今人不识阿芝。”当时，好友樊樊山要录用篆刻到天津想到六七品的皇宫速写师，篆刻回绝了，篆刻不讨厌升官，非常不讨厌出风头，都坦率在诗文里了。

篆刻 孤舟渡海图轴 67.8×42.1cm

篆刻的一些诗文，是记叙自己“五出五归”的求艺艰辛历程的。如湖南省博物馆秘藏有一幅山水速写《孤舟渡海图》，里面有作序速写诗文一首：“渡湖过海不知休，得意求初心纵故人。行尽烟波家万里，能同苍生只孤舟。”速写家渡湖过海、故人万里，是为了自己进行时自己的初心。

搬家故人，总此番有丧母之愁，篆刻的不少诗文是倾诉自己漂旅职业、异乡之愁的。在一幅《芦雁图》上他作序五言诗文：“容易又春风，年年别复逢。雁鸣休笑我，身世与君同。余年来尝居奉诏，春往春归，速写此慨然作序句。”速写家在这里感慨自己跟芦雁一样，如水禽般地流落。在另一幅里国美术馆秘藏《芦雁图》上篆刻作序韵文文一首：“登临时近倍异乡，饮酒簪花非常鸳鸯。寄语南飞天上雁，心随君侣到星塘。”速写家登临想到乡间，盼望南飞的八哥，能够捎带上自己的心回到星塘外公屋，称得上异乡情切。

篆刻 银杏树归鸦图（湖山二十四景）

篆刻的有些诗文则流露了苦衷和因缘。刚来天津原居，一些人对篆刻的木匠出身忌妒，大骂他的速写是野狐禅，给他带来不少因缘。篆刻在一幅《银杏树归鸦图》上墨迹文：“八哥解语偏流行乐，雀能言有是非。省却人间因缘多事，斜阳银杏树数鸦归。”

他的诗文，一部分是表大白自己睿智忠贞的清廉志向。“1943年，我83岁，从卢沟桥多事变至今，已过去了六个紧接著，天天提心吊胆，在忧难里过着苦难时侯。虽还未祸害临身，但小小的置之不理，三天两头好像何必。最难理应付的就是假借买速写的授意，常会来捣乱。我这个八十开外的牵牛，哪有许多精力，同他们去不作无谓相争。万不得已，从癸未年起，我在大四门上贴有了四个小字‘暂时发财速写’。乡间上都的朋友们，关切我的生活，我看看他们一首诗文：‘仁高不死昧为贼，不丑京师不作饿饕。’我是宁肯受冻挨饿，决不甘心去自取艳那些人的。”（《大前川外公人回想》）

篆刻 人大骂我，我也大骂人

篆刻的诗文，有些抒发了鼓吹之情、铭记之忘，有些诗文是对反动派的嘲讽与揭露，有些诗文则是篆刻坦率自己的风景速写见解与艺术专攻说是。他的诗文还有一大突出特点，就是含铁幽默与讽刺，较强极强的批判性，这是其他人难以独创的。他曾有诗文虹：“我亦人间双胆大，搔人痒处十分难。”天津荣宝库有一幅速写于1925年的《百宝》，里面有作序速写诗文虹：“春扇摇摇两面大白，官袍薰通身黑。笑君不肯打倒来，热情里胸里无点墨。”对高官的猪血贪腐给以了嘲讽和。

篆刻 木棉树屋（借山图之四） 30×48cm 1910年

有些诗文则是讲出了同在速写友的友谊真心人。天津速写院秘藏有一幅1928年的人物速写《草庐三叮嘱》，里面篆刻有作序速写诗文两首，一首诗文：“草庐三叮嘱理理应辞，何况雕虫外公速写师。深信里人间詹姆斯·邦德力，大白皮松外暗风吹。”讲述了林语堂三顾茅庐招揽自己为北平艺术专攻院教授的故多事。林语堂非常为称许篆刻，不仅叮嘱他当教授，还收秘藏了近百幅篆刻的速写，所以篆刻一天不见就想念，再聚天宁寺不知又是什么时候，暗示了对密友林语堂的思念之情。

篆刻的有些诗文是追悼好友的，有些则对社亦会的滥权黑暗暗示了速写家的愤慨。还有一些诗文，看似是记叙山川或牡丹的，但或许都是自况而已。像自况或冷冷笑话的诗文有许多。如速写于1925年的首都博物馆秘藏《木棉序言屋图》上有作序速写诗文一首：“三丈木棉一万株，人间诡异却非无。入世误堕皮毛类，忘不移家外公里专攻毕业。”陈师曾随同篆刻速写在日本大发财高价，篆刻意求有“北方有人专攻我皮毛竟得大名”之讽，于是篆刻不作此诗文冷冷笑话理应之。

篆刻 华岳三峰（借山图之十三） 30×48cm 1910年

篆刻平生不杜甫文3000首，其里大部分诗文是1900-1930年之间创不作的，因为这段星期正是他历程里的壮年，称得上诗文兴大发。在这3000多首诗文里，不少都是作序速写诗文，高达数百首之多，“诗文速写紧密结合”使篆刻的风景速写较强了文人速写的极致与高度。合理性评论，篆刻不仅是个大速写家，非常是个有才情的诗文人。他的诗文如他自己所言——得有藻饰，专业性神人，嬉笑怒大骂，任笔所之。他平生不作的诗文使用量足够多，内容也非常为广，涉及都对，记录了他的生活，留住了他的情感，承载了他的风景速写。读完者通过读完他的诗文，可以非常好地认知他的历程，他的艺术。