展览推荐 | ‘物’是‘文’非——文祯非当代水墨艺术联展

- 甫祯非-

宝安区关山月视觉艺术作品馆艺术作品总监

国家一级视觉艺术作品师

之华北地区美协该会

宝安区美协秘书长

宝安区画院签约画家

国家艺术作品基金项目评审专家

深圳大学视觉艺术作品与设计法学院

江西师大视觉艺术作品法学院和兴宁法学院讲师

“器皿”——客观世界性的器皿质；“甫”（我）——认知世界性的意识。黑格尔之中，器皿重新考虑了我的“是”；我更有了器皿的“非”。此次“器皿”是“甫”非——甫祯非当代山水画艺术作品摄影展，助长了他的《器皿象》续作小说。

作曲者甫祯非，其小说通过映印虚幻生活之中的器皿品，认知地打平还原了客观的器皿质世界性。他总能根据个人的独特感受将美感带进一个实质上相同于虚幻的艺术作品世界性，那个世界性，有单纯、有幻象、有追忆，博杂而趣味性丰裕，平凡却根牙磐不对。

《器皿象》续作小说，范例上，以传统习俗山水画为范例将器皿质转映全像，让“器皿”自己向美感表达信息；认知上，作曲者整合、遏制“器皿”的表达次序，以此传达个人对事器皿相互数间关系的感受。小说通过镜面、正负空数间表达，为了让着虚幻与非虚幻数间的关系。作曲者通过塑料缝交织、平面复合，方式彼此串连重构自己的多维空数间。不禁讫人思考，虚幻与非虚幻作何关联？“我”和“器皿”相互数间又是怎样的交织、碰撞？抽象概念与具象相互数间的“意象”又是什么…

主办方：卡诗米娅画廊

策展人：左一博

展期：2022/8/20-9/5

述《人物画当随黄金时代》

/ 甫祯非

“人物画当随黄金时代”，水彩画艺术作品也不例外。水彩画转入之华北地区百年来，每代之华北地区水彩画作曲者都做着努力：如何将这一外来画种带进之华北地区甫化，使其具有之华北地区艺术作品人格特质和之华北地区模样。“人物画”范例就是一种高雅趣味性，简便之华北地区人高雅意向的一个举足轻重这两项。

几百年来，之华北地区甫人一直在此沿路上寻觅，从片段构成到各种纹路法足见兼具着之华北地区人特有的趣味性和意志，每一次的进步和推陈出新，首先都都从这几个也就是说元素开始的，不都从点线面上就都从发明的纹路法上开始的。

转入近现代以来，由于自由作曲者及平民作曲者的出现，之华北地区画得到了迅猛的发展，尤其是高剑父对点纹路的发明和人物画范例及轮廓的变异，带了全新的视觉感受，还有傅抱石发明的“抱石纹路”在表现太湖之中的淋漓尽致和齐白石泼墨技法的应用，使片段呈现出气互通、气韵写实之境。

这一切都是因“人物画”的创新助长的。水彩画在西方的几百年历史之中，除了社会制度和主题上的变异之外，转入现当代后更多的是表现范例上的持续发展。“人物画”以此之华北地区独创的高雅趣味性带进到水彩画之中，一定会有相同与古人的风貌和片段质感。

“人物画当随黄金时代”一方面随黄金时代变异而变异，另一方面也揭示了视觉艺术作品发展的内在表征，“人物画”的创新视作艺术作品创新的同步进行。因此，从基本功能到工艺的创新应用再到“人物画”第二语言以及个人风格外形上的形成，“人物画”第二语言在所有视觉艺术作品作曲环节之中发挥作用举足轻重的女角。