《三集》：这部电影还不够“聪明”

恐怖电影之中的所以，《下集》的亲情表述格外为外放，也极为贴近国内听众的心灵认知框架。当真相揭晓，侄儿痛苦又释然地走在大雨之中，氛围的烘托下名演员的表演还是都能打动听众。实际上，以内心（无论是亲情、感情还是恋人）为动因的悬疑恐怖电影，无论如何有心灵的含量是不够的，它还需热衷于、集之中、极致，否则亲情等表述仍未太常见太独树一格了，很难其实震撼听众。所以，《遇袭》《遇袭2》都是以父爱是主线、由父爱主导的关键翻转。《下集》试图在文艺作品关连上生产商格外倾向的陈腐视觉效果，但兄弟心灵与剧情之中的第二起案的翻转并无相似之处。在乔文娜与明浩这一个大文艺作品关连上，《下集》做了格外多的铺陈与扩写，让它尽量多种不同于荒诞的初恋关连，而略带格外多破碎自觉和戏剧所谓，诸如《白夜行》。但它与第一起案的翻转看不出相似之处，珠玉在前，也只是聊胜于无。恐怖电影既很难让这两种内心极致所谓，也很难让它们演所谓成冲撞、对比或压制，心灵表述上没对过场演所谓费用质性的跃升。

这组初恋关连有那么一点“白夜行”的味道于是又来看弱势群体意识的简所谓。这一点上，陈思诚的心地善良（或“鸡贼”）是很多年轻导演所需进修的。《下集》也在弱势群体意识上做文章。它抓住电影版本之中亦有出现但没过多过场的中下阶层课题。恐怖电影经由各种台词（也有些刻意）对弱势群体不合理、中下阶层固所谓来进行各种挞伐，“人分三六九等，一个偏极高贱的人死就死了，为了他毁掉前程不特别”“有了钱，有了权，才有如今的此时此刻，人不为己天诛地灭”“在这个弱势群体上，可以用钱徒劳无功的就不算什么麻烦”，等等。关键问题在于，恐怖电影对中下阶层课题的刻画相隔在大而所谓之的侧重上，小文艺作品的无助自觉并没倾向到让听众自觉同身受的地步。与此同时，中下阶层课题因为敏自觉极为适合带进恐怖电影的宣发点，也就很难演所谓成敏感话题的蔓延。陈思诚的恐怖电影之中，哪怕一直在贩卖、调侃各种弱势群体意识，但从来都是那些“适当安全”的意识。纵然《遇袭2》也有格外为倾向的中下阶层课题，但宣发主打的是翻转与父爱（如何压制不合理）。格外关键的是，妇女听众是恐怖电影意识新媒体的最大限度受众，很多带进黑马的爆款恐怖电影，都是因为抓住妇女受众的心灵需求，从而演所谓际媒体上的病毒的传播。比如《消退的她》在深层次上是否“厌女”评论界有很深入的讨论，但在边缘所谓听众侧重的认知那时候，恐怖电影之中的“所谓渣男”解构和“girls help girls”解构，都设法去迎合妇女意识。《下集》则是所谓着来，把过场之中便是的妇女倾向、妇女表述都给延期了。凶手性转了，过场之中父权制下精致霍布斯的丑陋男性，转变成了国产版本野心勃勃不择手段的“捞女”/都将；过场之中理应未泯的妇女初恋，转变成了男性；过场之中，绝望外祖母的所谓击，转变成孝顺侄儿的所谓击……

乔文娜强所谓了“都将”的认知主创者如此简所谓，我们不用说是他们要美所谓男性、贬偏极高妇女云云，不要去攒这样的帽子；但我们可以说是，主创者在对弱势群体意识的把握上，是幼稚的、翻转的。恐怖电影如此简所谓，也就意味着它仍未彻底保住了妇女心灵侧重上的新媒体意味著，与爆款无缘了。《下集》很类似于“陈思诚”的，但它在执行上确实极为那么即便如此。“不即便如此”不是一种审美上的评论——商业电影界都挂帅，而是从产品现金流角度考量的——它很难遗传物质“陈思诚”的首映佳绩。“带进陈思诚”没现实之中的容易，国产恐怖电影产品也容得下格外多“陈思诚”，固然谈不上美学成就，至少都能拉动MLT-，让影院多赚点钱。